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汉宫春晓图是中国重彩仕女第一长卷，作为装饰绘画来说属于巨制。作者仇英是明代最有代表的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家” 或者“吴门四家”。仇英以人物画见长，尤工仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。 仇英擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。 仇英的仕女画多描绘宫廷妇女生活，尤擅长画气质雍容的大家闺秀。汉宫春晓图现藏台北故宫博物院，以春日晨曦中的汉人宫廷为题，用长卷的形式描绘后宫佳丽百态；画中后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。 全卷于一组宏大而又细微的图景中展开，从宫廷建筑到家居生活，从珍禽异兽到日用器具，从山水园林到文人雅集，从献俘策勋到车马仪仗，从开市贸易到打铁纺织，从琴棋书画到歌舞百戏，将宫闱琐事描绘得淋漓尽致，画面内容之丰富，人物之众多，场景之复杂，在中国古代绘画作品中极为罕见。 作为装饰绘画来说属于巨制。作者仇英是明代最有代表的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家” 或者“吴门四家”。仇英以人物画见长，尤工仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。 仇英擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。 仇英的仕女画多描绘宫廷妇女生活，尤擅长画气质雍容的大家闺秀。汉宫春晓图现藏台北故宫博物院，以春日晨曦中的汉人宫廷为题，用长卷的形式描绘后宫佳丽百态；画中后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。 全卷于一组宏大而又细微的图景中展开，从宫廷建筑到家居生活，从珍禽异兽到日用器具，从山水园林到文人雅集，从献俘策勋到车马仪仗，从开市贸易到打铁纺织，从琴棋书画到歌舞百戏，将宫闱琐事描绘得淋漓尽致，画面内容之丰富，人物之众多，场景之复杂，在中国古代绘画作品中极为罕见。

汉宫春晓图作为装饰绘画来说属于巨制。作者仇英是明代最有代表的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家” 或者“吴门四家”。仇英以人物画见长，尤工仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。 仇英擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。 仇英的仕女画多描绘宫廷妇女生活，尤擅长画气质雍容的大家闺秀。汉宫春晓图现藏台北故宫博物院，以春日晨曦中的汉人宫廷为题，用长卷的形式描绘后宫佳丽百态；画中后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。 全卷于一组宏大而又细微的图景中展开，从宫廷建筑到家居生活，从珍禽异兽到日用器具，从山水园林到文人雅集，从献俘策勋到车马仪仗，从开市贸易到打铁纺织，从琴棋书画到歌舞百戏，将宫闱琐事描绘得淋漓尽致，画面内容之丰富，人物之众多，场景之复杂，在中国古代绘画作品中极为罕见。